| С чего бы это Алексею Юфкину-Страйку так приглянулся Александр Лынник? Сей, с позволения сказать, бард и "стихочей" не первый раз появляется на отечественной тяжёлой сцене – непременно со своими псевдофилософскими рифмами, цитируемыми без адекватного выражения и в обрамлении спецэффектов. Интро к "Рождённому под знаком огня" в его исполнении звучит до крайности странно. Кроме того, с какой стати Страйк решил вдруг, что умеет петь? Третий сольник москвича выглядел бы гораздо более удачно, если бы на половине вещей автор материала не отметился перед микрофоном. В остальном исполнитель, убежавший из Мастера и тем самым давший ему надежду на будущее, записал довольно удачную для себя пластинку, которая при всей банальности и надоедливости отечественного хэви в значительной мере подкупает более сочным, чем по стандарту, звучанием инструментов и качественными звуковыми решениями. Здесь много электроники, сэмплов, процеженных сквозь компьютер партий. Разнообразие гитарных рисунков и ритмические разнобойки прилагаются – вместе с очевидным набором приглашённых музыкантов. Работа оказалась злее всего, что раньше выходило из-под пера скандального российского мастера шести струн. Забойность риффов сбивается в основном за счёт того самого перебора с синтетикой – таким образом материал приобретает и большую коммерческую направленность. Вполне достойные по русским меркам боевики ("Рождённый под знаком огня", "Битва ангелов") и атмосферные вещи ("В тебе отражается небо", "Одиночество") отравляются лишь неумелым вокалом Страйка и обычной лирической мешаниной из "клетки", "небес", "крыльев" и прочего лингвистического запаса второклассника школы для детей с ограниченными возможностями. Позитив первой претензии в том, что Алексей Булгаков (Легион), Михаил Серышев и Ксения из Вольной стаи не дают своему коллеге полной власти над образом, выигрышно контрастируя с голосом Юфкина и на что-то ему намекая. Со второй не силах справиться никто, но с текстами у славянских хэви-исполнителей уже давно существуют неразрешимые противоречия. Пара вполне адекватных инструменталок в середине дополняют цветастый пейзаж, который выглядит в целом опрятно. Тем более на одной плоскости с теми пасквилями, которые Страйку приходится волей-неволей стругать в Пилигриме.
| 
